小川盛弘

日本刀は武士の表道具であり、刀剣を携行する為に附けられた刀装は、その時代々の工芸技術の粋を尽くして堅牢 かつ美しく飾られている。刀装は鞘の塗装材料に漆を使用 し、多種の色漆や蒔絵の手法で文様を描き出している。また柄や鞘などに使用されている紐の類は、絹糸を染めて文様を組みだし、その色も多彩で美しい。刀装に用いられて いる金具には、掌を護り刀全体のバランスをとる為の鐔と、 小刀に付けられた小刀柄（小柄）、理髪具である笄、柄に巻き込まれて装飾と掌の滑るのを防いだ目貫、柄の両端の強度を増すために付けられた緑頭等の刀装具がある。それらは、鉄・金・銀・銅・四分一や赤銅などの金属を使用し、小さなかぎられたスペースに、様々な文様が素晴らし いデザインで、高彫、片切彫、透彫などの彫法で彫り表さ れ、象嵌や色絵などの技法で加飾されている。

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粟穂図一作拵え
 ARAKI Tomei 荒木東明 

それらの技術は江戸文化が爛熟した、文化・文政頃から明治維新にかけてがピークで、多くの優れた金工が輩出して、大名や富豪の庇護を受け、華やかな名作を世に送り出した。なかでも京都出身の後藤一乗（一七九一～一八七 六）と加納夏雄（一八二八～一八九八）が名高く、両者とも多くの門弟を育成し、彼らが日本の近代美術界に与えた影響は、計り知れないものがある。

夏雄が円熟期を迎えた四十一歳の時に明治維新が起き、武士階級は没落した。それに追い打ちをかけるように、明治九年に刀の帯用を禁じた廃刀令が出された為、刀装具を作る機会は非常に少なくなってしまった。

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昇龍図鐸
SHOAMI Katsuyoshi 正阿弥勝義

明治二年に明治政府は夏雄に新貨幣の原型製作を命じ、 夏雄は大阪造幣寮で明治十年まで、金・銀・銅貨の極印彫刻に従事した。この貨幣製造に外国人が招かれていたが、 彼らは夏雄の彫技に舌を巻いたと言う。

廃刀令により金工達は刀装具に腕を活かせなくなった が、その技術を花瓶や煙草入れの金具・懐中時計・帯留など、生活に密着した工芸品に活用した。夏雄は彫金の第一 人者として、その指導的立場にたち、金工たちが多くの優 れた工芸品を製作した。それらは十九世紀に欧米で盛んに開かれた、万国博覧会に出品され大好評を得て、ジャポニズムを生み出す遠因となると共に、明治初頭、近代産業の確立していなかった日本の殖産に大いに貢献し、外貨獲得の重要な役割を担っていた。

ニューヨークに本拠を構えている世界有数の宝飾商である、ティファニーの二代目で、ティファニー発展の礎を築いたルイス・Ｃ・ティファニー（一八四八～一九三三）は、 日本の刀装具の大コレクターであった。ティファニーは自宅の書斎の暖炉等の壁へおびただしい数の鐔を並べ、イン テリアとして鑑賞していた「写真ー」。 又、ティファニー創立当時のチーフデザイナー、エドワ ード・Ｃ・モアー（一八二七～一八九一）の未亡人は、三百点をこす彼の刀装具コレクションを、メトロポリタン美術館へ寄贈している。それらは、モアーがティファニー社の為に製作した貴金属・金工品の、重要な参考資料であった事が、彼のデザインした作品からも伺い知れる。

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蝶紋金総金具堆黒鞘合口拵え
正阿弥勝義　SHOAMI Katsuyoshi

両者が収集した鐔の中には現在「浜物」と呼ばれている、 実用には使えないほど大きく、奇抜なデザインで精巧な象嵌を施した鎮があり、「浜物鐔」の用途の一端を知る事が できる。

もしティファニーとモアーが日本の刀装具に出会わなかったならば、今日のようなティファニー社は無かったかも 知れない。

明治ニ十二年、上野に東京美術学校が開校され、夏雄は彫金科の教授に任命された。また翌年に明治天皇が工芸家や画家の制作を奨励する為に、帝室技芸員の制度を設け、夏雄は第一回の技芸員に選任されている。彼はこの時期に、海野勝珉・香川勝広塚田秀鏡など、近代彫金界を背負って立った多くの優れた人材を育成した。夏雄は刀装具彫金の技術を、彫金工芸へと用いて、近代彫金工芸の方向付けを果たす役割を担ったのである。

幕末から明治の金工作品・工芸品を系統的に鑑賞出来る所は、世界中で清水三年坂美術館のみである。是非ご一 覧になられ、第二次世界大戦で焦土と化した日本が、かく も見事に繁栄を取り戻したのは、営々と伝えられてきた、 手わざの厚い蓄積があったからこそ、可能になった事をお知り戴ければ、ご同慶の至りである。

年中行事図十二カ月小柄
塚田秀鏡　TSUKADA Shukyo