印龍，顧名思義是裝印章、印泥的小盒子，原本是書齋中的擺件。後來武士、商人們外出時將它掛在腰間隨身攜帶，裡面除了印章還裝些備用藥物等。
印龍一般由三部分組成，即印龍盒、緒締、根付。印龍盒又分三段至五段，分裝不同的物品。由於很多海外收藏家專門收集根付，或者緒締，於是古董商會拆開來出售，所以很多印龍都是缺少根付或緒締的。
到了江戶中期，印龍的製作開始注重裝飾性，特別是到了幕末明治時期，出現了更多用料奢華、做工考究的印龍，它也逐漸失去了實用性，成為鑒賞用的藝術品。
製作印龍的素材多種多樣，最多的是使用和紙，此外還有象牙、陶瓷、玻璃、漆器、金屬等。製作工藝也是五花八門，有金工的象嵌、片切雕；漆藝的堆朱、蒔繪；還有七寶等。
小小的印龍體現著江戶時代人們的審美意識，凝聚著古美術的精髓。
下面介紹清水三年坂館藏印龍之代表作品：
１、錣引図蒔絵印籠
無銘
縦 8.7/ 横 5.0ｃｍ
這件印龍的原材料是和紙，在上面反復涂生漆再施蒔繪製作而成。
和紙既輕巧又結實，還不易乾裂、變形，是製作印龍最常用的素材。
2、祇園祭礼図蒔絵印籠
曉松斎
縱 8.5 橫 5.5cm
這是件非常罕見的蒔繪印龍。描繪的是京都的祇園祭場景。
３、竹林雀図蒔絵印籠
塩見政誠
縦 8.0 横 5.7ｃｍ
塩見政誠是製作印龍的名工匠，以擅長研出工藝聞名。
這件研出蒔繪印龍，圖紋極其細緻精美、品味高雅，是塩見的代表作。
４、達磨図蒔絵鞘印籠
池田泰真
池田泰真是柴田是真的大弟子，明治29年成為蒔繪工藝的帝室技藝員。
這件印龍的金工部分雖無刻銘，但是從其風格看，應該是出自同為帝室技藝員的香川勝弘或是海野勝珉之手吧。
根付為鏡蓋根付、緒締為雕刻的達摩像，如此精美的印龍可謂名品中的名品。
5、六歌仙図蒔絵鞘印籠
無銘
縦 8.8 横 5.0ｃｍ
六歌仙是古美術常見的題材，如此具有日本文化風情的題材在海外應該很有人氣吧。
6、美人図蒔絵丸印籠
無銘
這件印龍為非常罕見的圓形，需要高超的製作技術；同時用研出蒔繪及高蒔繪繪製美人圖。是件稀有的作品。
7、雁図芝山印籠
原羊遊斎
縦 9.7 横 6.6ｃｍ
這件印龍是幕末著名蒔繪師原羊遊斎的作品。蒔繪部分出自原羊遊斎之手，而大雁圖則由芝山細工的工匠製作。
芝山細工是幕末時期名為大野木專藏的工匠發明的，它是用貝殼、龜甲、珊瑚等材料雕刻紋樣再做象嵌的工藝技法，多用於蒔繪作品中。到了明治時期，用於輸出海外的蒔繪作品多添加芝山細工，深受歐美人喜愛。
8、杣田印籠
無銘
這是用杣田細工技法製作的印龍。它最初是由京都的蒔繪師杣田清輔發明的，採用金銀切金、青貝切金繪製圖紋，多見於輸出海外的工藝品中，是深受歐美人喜愛的蒔繪技法之一。
這件印龍各段紋樣不同，是典型的杣田細工作品。
９、孔雀図杣田印籠
無銘
這件印龍採用杣田細工繪製孔雀圖，很有繪畫作品風格，精美高雅；同時根付部分是枚印章紋樣，非常罕見，是件稀有的作品。
１０、蛍狩図金工印籠
萩谷勝平
這是件印龍中比較少見的金工作品。因為是金屬材料所制，比較重，多為觀賞、珍藏用。
作者萩谷勝平是幕末至明治時期水戶金工中的翹首人物，帝室技藝員海野勝珉的師長。
這件印龍使用四分一合金，上面用金·銀·赤銅·素銅做高肉象嵌、平鑲嵌繪製少女捕捉螢火蟲的畫面，充滿童趣，匠意別緻。
１１、獅子図金工鞘印籠
無銘
這是件銀質三段鞘印龍，為水戶金工所做。
上方有德川家的三葉葵紋章，根付上還有金鑲嵌的德川慶喜的「慶」字。
而據考證，它並非德川慶喜所用之物，大概是因為明治時期刻有德川家紋的工藝品在海外很有人氣而特意添加的吧。
１２、平田七宝印籠
無銘
縦 9.9 横 5.0ｃｍ
平田七寶始於初代平田道仁，自德川家康時代起平田家世代為藩府作御用工匠，在鐔具、緣頭等刀裝具上施七寶裝飾圖紋。
到了明治4年，幕藩體制瓦解，平田家失去了刀裝具製作的主業，改做輸出用印龍裝飾物。
這是件具有平田七寶獨特風格的作品。
１３、丸紋漆金工印籠
無銘
這件印龍在漆器上做金屬象嵌，是比較罕見的工藝技法。
丸紋是日本傳統的吉祥紋樣，有著鮮明的日本民族特色。
這是件比較罕見的一段式印龍，同時有線七寶印龍也很稀有。
這件作品應該制作於明治中期，工藝相當成熟、精煉，是件精美的印龍。
１４、鳳凰図七宝印籠
無銘
縦 8.7 横 6.0ｃｍ
這是件比較罕見的一段式印龍，同時有線七寶印龍也很稀有。
這件作品應該制作於明治中期，工藝相當成熟、精煉，是件精美的印龍。
１5、鳳凰図木彫印籠
正直
鳳凰是東方文化中的祥瑞圖紋，常見於古美術作品中。
這是件木雕印龍，刻銘正直。作者為根付名工。
１6、菊尽堆朱印籠
無銘
這件堆朱印龍雖無刻銘，但從作品的風格及工藝的完成度看，應該是松木豐慶所作吧。
盛開的菊花嬌艷欲滴，美不勝收，令人百看不厭。
