●L415『芝山蒔繪象嵌花瓶一對（木箱）』H:22.0cm
・本作は芝山漆器の真骨頂とも呼べる素晴らしい出来である
白蝶貝、夜光貝などの貝類や象嵌したものをはめ込むことにより、細工が立体的に浮かび上がることが特徴であり、蒔絵もふんだんに用いた絢爛な仕上がりだ。
足の部分が象鼻になっていたり、首下部分の独特の造形と言い、魅力に溢れている。
美術館級の目を見張る力作。

・村田氏
芝山の中では上位に位置する作品。
丁寧な仕事で好感が持てる。
芝山細工専門で分業制である。
クオリティの高い職人の作品である事は間違いない。

●L438『加納夏雄作 梅彫銅包銀急須』H:5.7cm

・村田氏
銅を使った夏生らしい作品だ。
本物の銘に違いない。
蓋裏にある『長友斎』の在銘は銀・鍛造をしたものの刻。
強く主張し過ぎない温かみのある琳派風の表現が魅力的だ。
空間を残す余白の美しさがある。
金の平象嵌で銘を彫るのは珍しい。
銅と銀の被せが難しく、巴紋がユニークである。

※加納夏雄
旧姓は伏見氏。
文政十一 年（一八二八）四月十四日に山城国愛宕郡柳馬場御池通りで米商伏見屋治助（天保九=一八三八年没）の子として生まれる。
天保四年（一八 三三）に六歳で刀剣商加納治助の養子となり治三郎と改める。
奥村庄八に彫金を習い、天保十一年 （一八四〇）に十三歳で池田孝寿に入門し弘化二年（一八四五）に十八歳で師家を辞し、翌三年（一八四六）に京都で開業し寿朗と名乗る。
この間に谷森種松に漢字を中島来章に絵画を学ぶ。
嘉永年間（一八四八ー一八五四）に夏雄と改銘した。
安政元年（一八五四）十月に二十七歳で江戸に出て神田お玉ケ池と永富町に住み、安政大地震のため翌年に佐久間町のあたらし橋側に転宅、文久年間に下谷長者町を経て和泉橋通り徒士町へ引越した。
明治二年（一八六九）に四十二歳で大阪造幣局へ出仕し新貨幣の原型製作を行い、同四年（一八七一）東京に戻り宮内省雇員となり、下谷青石横町に住む。
翌五年（一 八七二）に再び大阪に行き造幣寮に出仕し明治十年（一八七七）四月に東京に帰る。
明治十四年（一八八一）に五十四歳で内国勧業博覧会審査員となり、同二十三年（一 八九〇）に東京美術学校教授、帝室技芸員になり、六十八歳で従六位に翌年には高等官五等に叙される。
弘化三暦大簇初九蹄下寿朗、 安政三年仲冬左京人夏雄作、甲子春日夏雄於東武浩之、辛卯春日青石老人夏雄刻、行年七十一歳夏雄刻と銘する。
高彫色絵工法で鐔や小柄を造る。
後年は片切彫の作品 が多い。
明治三十一年（一八九八） 二月三日に七十一歳で没。
谷中霊園甲種第一号六側に埋葬し戒名は芳猷院励夏雄居士という。
名工。
家庭は三男二女で三男の秋雄が父の業務を継ぐ。
門人に海野勝珉、 香川勝広、塚田秀鏡、友雄、覚弥、勝守、文雄、隆雄を出し明治金工界に君臨した。
京都、東京市住。→寿朗 

●L440『肥熊 壺川作 純銀象嵌湯沸（箱付）』H:15.0cm/G:503g
・京風の上品な作画に関して特徴がある銀瓶。
天皇家を意味する16カ弁の菊紋が入っている現来のしっかりとした品物であり、『肥熊』と刻銘有。
柄の部分は肥後象嵌。
肥後象嵌とは京都駒井象嵌・駒井音次郎（1842 - 1917）の源流。
蓋部分の鳳凰など京都駒井製の象嵌と図案に共通項がある事から、音次郎と関係の近い作品である。
まさに超絶技巧。

・村田氏
16カ弁の菊紋が天皇家の証であり、緻密な象嵌技法にルーペで目を見張る。
鉄を彫り下げた技法が珍しい。
柄は鉄に布目象嵌をして鶴などを金刻して配されている。
銀のつまみの上に鳳凰は高肉象嵌されており、高度な仕事である。
此処まで作りこむ仕事は中々ない。